而引爆点，就是随着今年疫情的爆发以及全球救疫过程中的放水，使得全球基尼系数迅速扩大，就像刚刚出来的胡润百富榜那样，爸爸们的资产大幅增值，而大量的困难群众却在失业风险边缘徘徊。

相对于上一轮制造了大量高富帅形成网络冲击，这一轮资本市场让资本家对底层拉开了巨大的差距，于是，很多中产阶级迅速跟新涌入的底层群体“合流”，“打工人”这种能够引发共鸣的词汇也就应运而生。

可以说，无论是“屌丝”还是“打工人”，背后都是放水引发富裕阶层的迅速扩张，而通讯技术的发展又推动了中低层开启文化的融合，此消彼长之下，必然会导致一定程度上的“对抗”。

当然，这种对抗也会诞生少许机会，就像今年朱一旦的迅速大火，背后就是同时踩中了抖音B站短视频基建，以及资本家与打工者差距拉大的历史进程。

同理，90年代最火的老歌之一《水手》，相信放在现在依然能够引起广大进城“打工人”的共鸣。

长大以后

为了理想而努力

渐渐的忽略了

父亲母亲和故乡的消息

如今的我

生活就像在演戏

说着言不由衷的话

戴着伪善的面具

总是拿着微不足道的成就来骗自己

总是莫名其妙感到一阵的空虚

总是靠一点酒精的麻醉才能够睡去

《水手》 郑智化

长大以后

为了理想而努力

渐渐的忽略了

父亲母亲和故乡的消息

如今的我

生活就像在演戏

说着言不由衷的话

戴着伪善的面具

总是拿着微不足道的成就来骗自己

总是莫名其妙感到一阵的空虚

总是靠一点酒精的麻醉才能够睡去

《水手》 郑智化

甚至“打工人”里面最常见的那个喵星人，放在歌词里面也毫不违和。

他说 风雨中 这点痛算什么

擦干泪 不要怕

至少我们还有梦

《水手》 郑智化

他说 风雨中 这点痛算什么

擦干泪 不要怕

至少我们还有梦

《水手》 郑智化

毕竟，大家的背景也都是一致的，90年代初正值台湾经济发展的巅峰，被大陆引用的《京城四少》就是1991年的台湾电视剧，与顶级富豪们的巨大差异，使得入城的底层民众和中产阶层一起限于迷茫和空虚。

而恰巧90年代的大陆，也刚刚经历过90年代初的那一波疯狂，海南淘金回来的大佬和身边不断涌现的万元户，让那些进城务工的领着微薄薪水的农民和国企里失业的工人迅速合流，郑智化的《水手》也得以借助改开后迅速普及的磁带录音机而迅速唱红大江南北。

所以，最近朱一旦突然断崖式下滑的背后，大概就是因为新的编剧不懂去塑造那个动辄把人送到非洲的黑心资本家（骄傲无知的现代人）。

而明白了这个道理之后，就会发现全国的自媒体不管是否想明白了，自觉不自觉的去蹭这一波“打工人”的热度，然后剑指资本家。

这背后，是中产和无产合流的力量，能够给各路媒体带来巨大的流量和爆发式增长的机会，大家必然也会搞出个推波助澜。

大概，这就是所谓的混乱阶梯.......

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